摘要：
如何评价韩国电影《军舰岛》？如何评价韩国电影《军舰岛》？《军舰岛》是柳承莞执导，黄政民、苏志燮、宋仲基、李贞贤主演的战争动作电影，7月26日在韩国上映。主要讲述了日本殖民统治时期，... 如何评价韩国电影《军舰岛》？
《军舰岛》是柳承莞执导，黄政民、苏志燮、宋仲基、李贞贤主演的战争动作电影，7月26日在韩国上映。主要讲述了日本殖民统治时期，在军舰岛内被日军强制征用的400余名朝鲜百姓改变命运的故事。
军舰岛这段充满血泪的历史，这段尘封已久的历史，随着电影《军舰岛》的拍摄以及上映，再度引发人们的关注，该片有助于更多人了解这段黑暗的历史。《军舰岛》走红国际社会和互联网空间，必将揭开日本“地狱岛”的罪恶，必将把日本反人类、反文明的暴行晾晒在太阳底下，必将把日本刻意隐瞒罪恶历史的丑陋面目展现在世人面前。
负面评价在序幕部分端岛煤矿开***这一表现让人印象十分深刻，但也到此为止了。在网上相当一部人给出了“明显的反日电影”这样的苛评。把军舰岛拿来当作素材，而把历史的真相和对被强征者的痛苦表现抛诸脑后，只是注重突出了虚构的大规模出逃把戏和枪战场面，观众的要求很高。纵观国内电影市场，要么就是纯商业影片，赚钱。要么是现实主义题材，赚口碑和奖项。又有口碑又能赚大钱的电影屈指可少。反观韩国，算了，不能狠夸它。
言归正传，《军舰岛》主要讲述了1945年，日本殖民时期，如此动荡的年代，黄政民饰演的京城半岛酒店中的爵士乐团团长李姜煜，带着女儿与乐团、以及苏志燮饰演的拳手崔七星、李贞贤饰演的末子等朝鲜人，出于对金钱的渴望，被骗来到日本，但他们来到的却是军舰岛，这个朝鲜人被强行征用的地方。在地底1000米深的矿井里，他们一边被迫劳动，一边面临着瓦斯随时可能爆发的危险。
终于，战争结束了，在美国战略情报军的秘密指示下，宋仲基饰演的朝鲜独立军要员朴武英，前去解救潜伏在军舰岛的总统候选人。而与此同时，日本人为了掩饰罪行，决定对矿井进行爆破，***灭口……大家决心逃出军舰岛，而察觉到这一动向的矿场所长也对这些人展开了追杀。个人还是很喜欢这个片子的，至少没有失望。
《军舰岛》的故事内核很简单，矛盾冲突也很明显，但它依旧沿用了韩国电影惯用的套路，以小人物的命运折射整个大时代，能触动观众情绪的不是什么大英雄，而是小人物，平凡无奇却又代表万千群像的小人物。
悲情、温情、人性，这些大家都在玩的元素，韩国导演总是最会玩的那一个。电影中的人性，不是简单的黑或白，他们会动摇，会扭曲，更真实。韩国电影不见得投入多大，演员演技比我们强，但贵在会讲故事，且节奏把握的很好，这个真的是有很大差别的。
《军舰岛》确实是韩国二战大片水准之作，影片故事除了大段的反转、抓民族败类比较平淡，结尾大逃亡非常燃！可以称得上目前亚洲同类题材No.1。
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从剧本来说，《军舰岛》总共分成三段，第一段被骗当矿工，第二段反转抓败类，第三段悲壮大逃亡。这时已经是二战末期，美军占领了冲绳岛，不断轰炸日本本土，并在电影讲述的故事期间发生了核爆广岛，剧终时还艺术化地让逃生的朝鲜矿工目睹了核爆长崎。
第一段渲染地非常成功，无论是李姜煜父女唱主角的小乐团，还是面临征用的大学生、黑道人物、平民百姓，或被迫或被骗，踏上了去往日本的做梦之旅。这段前情，包括逃跑失败的矿工，构成了对日本侵略者的初步描绘：残忍与狡诈。随后逃避做工的戏码在乐团的各种谄媚演奏中，将父女二人的急迫、恐惧衬托地极为鲜活，父女演技很赞！
第二段反转抓败类，设计得用心。对于朝鲜人，即所有人类共有的内部排挤、欺压的现象，叙述地很详实，不能不说触目惊心，但基本上也是卖惨。只有慰安妇末子和监工崔七星的对话有深意，不过明显是编剧教育观众的口吻。我看完此段比较失望，在一个封闭的人口密集的环境里揪出这样一个有势力的败类，貌似太容易了吧。没有将其伪装与害人做充分地延展，也许这并非重点？
第三段悲壮大逃亡，之所以燃就是因为敌强我弱，相差悬殊，打好了坚实的底子。矿工逃跑有多艰难，牺牲有多壮烈，观众看得就多投入。天桥倒塌和重新竖梯两段设计很好，惊险感人。唯一不足是朴武英枭首代理所长后，大喝一声终止了日军***，过于艺术化。不如把长崎核爆挪到此刻，比较有暂停键的合理效果。
总的来讲，编剧导演给力，演员发挥出色，摄影充满动感。不足的地方，也是一直以来韩国未能解决的是，韩籍演员饰演的日本侵略者没有说服力，没有日韩民族的区别，不能突出强大的对立关系。所以略显得情绪化。此外就是抓败类太容易。第三是个bug，运煤船没有争夺就开走了……
终评给7.5分！
附带说一句，之所以说《军舰岛》大逃亡段落称得上目前亚洲同类题材No.1，不是因为火药效果，而是导演的节奏感把握已经深得《血战钢锯岭》这种好莱坞式的精髓，从观念上讲，这段好看，也得益于朝鲜人恨朝鲜人的突破性描绘。
《军舰岛》是由柳承莞执导的，黄政民、苏志燮、宋仲基、李贞贤主演的战争动作电影。
整部影片是套用了最稳妥和最常见的主旋律电影拍摄手法，是一部很有主旋律色彩的韩国抗战电影，它没有刻意去丑化日本，而是将自己民族的劣根性深层次的剖析出来。
不过，《军舰岛》在剧本以及故事结构上的驾驭，尤其是对群像人物故事的处理有所欠妥，有点东拉西扯的感觉。三位主角互不着力，各走一边，没有任何情绪的积累和爆发，只能借着剧本和故事的走向，最后生硬的联系到了一块，发动“朝鲜民众的逃跑***”，并且影片最后过于的煽情，始终逃不出韩剧的这一大特色，犹如向观众扔了一颗韩式“催泪弹”。
但是，可以肯定的是，近年来，韩国电影在抗战题材这一领域，探索得比较成熟与用心，一方面，它不是一味的表现“手撕鬼子”等的夸张成分，而是去反思自己的民族劣根性，另一方面，它既表现了人在生存欲望下的种种行为状态，又能在最后给出一个上扬的主题：团结一致取得胜利。并且，韩国的电影制作人在如此***化、技术化，商业化的大时代，仍然能够创作出无愧于历史与人民作品，实在不错。
最后，在这里我想说句题外话，像这种历史电影，特别是反映近现代历史***的电影，我们国人应该多多拍摄，因为它们有历史再现与反思价值；有人文与人性之内含；有艺术与技艺的审美作用。观看这类影片可以丰富我们的知识与认知能力，使我们达到情感上的满足和愉悦。
无法呼吸的我们，九死一生找寻回家之路
震撼，无语凝噎。影片不止控诉日本侵略者的暴行，还有对战争时期丑恶人性的刻画，国内导演真的应该好好看看人家韩国人是如何驾驭主旋律电影的，差距立竿见影，而且越来越大。最后阶段朝鲜劳工与日军的决战，将影片推向***，此时的军舰岛犹如人间炼狱，乐团男主角在船上咽气的那一刻，海对面的日本长崎也遭受了美军***的袭击，就像一枚愤怒的火球砸在日本人头上，为男主，为朝鲜，为所有反***同盟国家的苦难人民一雪前耻。今年看过的最佳韩影，力荐。
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